Muerte en el bosque - Amparo Dávila

 


Muerte en el bosque (1985) es un volumen de la colección Lecturas Mexicanas que reúne todos los cuentos de Tiempo destrozado (1959) y suma “El entierro” (de Música concreta, 1964). Allí aparece también el cuento homónimo “Muerte en el bosque”, publicado originalmente en 1958 en la Revista de la Universidad de México con dibujos de Pedro Coronel. (Elem, Wikipedia, cid-albertobeltran.cultura.gob.mx)

Trama del cuento “Muerte en el bosque” (con spoilers)

Un hombre exhausto y hastiado de su vida doméstica y de la ciudad camina por la calle. Ve un letrero de “Se alquila departamento vacío”, vacila, pero vuelve para pedir informes. Sube por una escalera sombría, habla con una vecina y luego con la portera, quien lo lleva a ver el departamento. La vivienda le parece modesta pero luminosa y decide pedir el teléfono del propietario. Mientras la portera busca el número en un cajón saturado de objetos, el hombre se pierde en un ensueño: imagina la paz de convertirse en árbol y “enraizarse” en un bosque, lejos del ruido, los relojes, el trabajo y el hogar opresivo. La fantasía crece hasta volverse agobiante (el bosque lleno de pájaros y cantos) y, cuando la portera por fin encuentra el número y lo llama, él despierta sobresaltado y huye escaleras abajo; la mujer lo ve alejarse hasta perderse “en el bosque”. El final deja en ambigüedad si ese bosque es literal o mental: fuga real, crisis nerviosa o fantasía de muerte.

Otros relatos clave del volumen (muy breve)

  • “El huésped”: la irrupción de una figura ominosa descompone una casa hasta un desenlace brutal.

  • “Moisés y Gaspar”: dos gatos dominan y aterrorizan un hogar.

  • “La señorita Julia”: delirio de persecución y control en un espacio cotidiano.

  • “El espejo”: un espejo abre a “otros planos”.

  • “Un boleto para cualquier parte”: deseo de huida constante.
    (Esta selección corresponde al contenido del libro; el listado completo figura en las ediciones y catálogos citados.) (Wikipedia, cid-albertobeltran.cultura.gob.mx)

Análisis profundo

1) Fantástico de la ambigüedad.
Dávila trabaja lo ominoso en lo cotidiano: la amenaza puede ser sobrenatural o psicológica, y el texto rehúsa aclararlo. El cuento titular hace oscilar el “bosque” entre lugar físico, estado mental y metáfora de la muerte. La crítica ha subrayado en su obra esa irrupción de lo desconocido en la vida común y la fragilidad de la subjetividad. (Fondo de Cultura Económica, SciELO México)

2) Espacios domésticos y claustrofobia.
La casa aparece invadida por objetos (macetas de papel, calendarios, cajas, figuras), una acumulación asfixiante que traduce el encierro interior. En “Muerte en el bosque” este inventario convierte al hogar en “jaula” y cataliza la fantasía de fuga.

3) Tiempo subjetivo y prosa del desgaste.
El uso del copretérito (“venía caminando… llevaba…”) prolonga la sensación de cansancio, rutina y repetición; el flujo del ensueño borra fronteras entre pensamiento y narración. Estudios académicos sobre Dávila destacan este manejo del tiempo como sello de su estilo. (bib.uia.mx)

4) Género y violencia sorda.
Muchos relatos dramatizan relaciones domésticas desiguales, con mujeres sitiadas por figuras masculinas, instituciones o presencias opacas; aun cuando Dávila no se proclamó “escritora feminista”, su sensibilidad hacia estas experiencias es palpable y muy leída desde clave de género. (SciELO México)

5) Huida y disolución del yo.
La huida (física o mental) es motivo central. En el cuento titular, el deseo de “ser árbol” es impulso de reposo absoluto pero también borramiento de sí; otros relatos del volumen repiten ese impulso de fuga hacia un “cualquier parte”. (Academia)

6) Interartes y atmósfera.
La primera publicación del cuento incluyó dibujos de Pedro Coronel, afinando la lectura como pieza de atmósfera: líneas, silencios y blancos visuales dialogan con la prosa contenida y sensorial de Dávila.

Guion de club de lectura

Antes de leer (10–15 min)

  • Breve contexto sobre Dávila, el auge del cuento fantástico en México y la historia editorial del volumen (1960s–1985). (Elem)

  • Pregunta de arranque: ¿qué les sugiere, sin más datos, el título Muerte en el bosque?

Durante la sesión (60–75 min)

  1. Estructura y punto de vista

    • ¿Cómo se construye el pasaje del realismo al ensueño? ¿En qué momento “salimos” de la realidad?

    • ¿El final les parece literal, metafórico o ambos?

  2. Objeto, ruido y saturación

    • Lean en voz alta un inventario de objetos y comenten cómo ese detalle produce ansiedad:

      • “Todo está lleno de cosas…” (máx. 25 palabras del inicio).

      • “En su casa tenía siempre la sensación…” (máx. 25 palabras).

  3. El motivo del árbol

    • Subrayen la serie de imágenes: raíces, viento, pájaros, cantos. ¿Reposo o pérdida del yo?

    • Pasaje detonador: “De vivir en el bosque, enraizado…” (máx. 20–25 palabras).

  4. Ciudad, trabajo, clase media

    • ¿Qué críticas a la vida urbana y al trabajo se leen en el monólogo interior?

  5. Género y hogar

    • Comparen “Muerte en el bosque” con “El huésped” o “Moisés y Gaspar”: ¿quién ocupa/expulsa a quién en la casa? ¿Cómo se representa el miedo? (Wikipedia)

  6. Ambigüedad fantástica

    • Identifiquen marcas textuales que sostienen la ambivalencia (tiempos verbales, focalización, cortes bruscos). Apóyense en las ideas críticas sobre el fantástico ambiguo en Dávila. (SciELO México)

Pasajes sugeridos para comentar en grupo (sin destripes largos)

  • Apertura del cansancio: “El hombre venía caminando con pasos lentos y pesados…” (inicio).

  • La casa-jaula: selección de 1–2 líneas del inventario de objetos (≤25 palabras cada una).

  • El sueño arbóreo: “De vivir en el bosque, enraizado…” (frase breve).

  • Despertar y fuga: las líneas del sobresalto y la carrera escaleras abajo (una frase corta).

Si quieren extender la sesión

  • Discutan “El huésped” y “La señorita Julia” junto al cuento titular para trazar un mapa de encierros, intrusiones y huídas en el libro. Apóyense en catálogos/índices para ubicar los relatos. (cid-albertobeltran.cultura.gob.mx)

Cierre: por qué leerlo hoy

Este libro muestra cómo lo siniestro nace de lo íntimo: del ruido cotidiano, de los objetos, del cansancio y de una imaginación que de pronto desborda la realidad. Dávila convierte el hogar en escenario de lo fantástico y nos obliga a preguntarnos si escapar es posible o si el “bosque” está, desde siempre, adentro. (Fondo de Cultura Económica)

Ediciones y referencias útiles: Revista de la Universidad de México (1958) con el cuento completo; la ficha de Lecturas Mexicanas (FCE/SEP, 1985); y catálogos recientes del FCE para reimpresiones actuales. (Elem, Fondo de Cultura Económica)